“Imagino que alguns gêneros comerciais, como romance policial e romântico ou ficção científica, agora sejam escritos de acordo com uma receita”, observa Yiannis Goranitis. “E não digo isso negativamente – seus escritores seguem certas estruturas não porque estão entediados ou porque não sabem escrever de forma diferente, mas porque é assim que o público aprende a ler.

Os leitores desses gêneros estão familiarizados com uma certa tipologia: mesma forma de introdução, mesmo ponto onde é feita a primeira chamada à ação, mesmo ponto onde é feita a reviravolta, mesmo ponto onde o crime for cometido e assim por diante. E repito que isso não é necessariamente ruim, porque reúne um público para esses tipos de audiobook.

Por outro lado, quando a forma como lemos se tornou tão homogeneizada, não esperamos surpresas. E isso é algo que se aplica a uma produção artística mais ampla. As séries da Netflix, por exemplo, seguem uma escala muito característica.

A narrativa é renderizada de uma maneira muito específica – e em um ponto e depois esperada -. Uma condição que certamente mudou em relação ao passado no ecossistema literário de nosso país, é o peso especial da crítica.

“A crítica na Grécia já teve uma ousadia e uma visão que em grande parte perdeu”, comenta Christos Homenidis a esse respeito. “Honestamente, quando eu estava começando no distante 1993 publicando ‘Wise Child’, fui criado por duas críticas.

A resenha de Dimitris Stavropoulos em Nea e a resenha de Theofilos Fragopoulos em Mesimbrini, que não é mais publicada. Não tenho certeza se isso pode acontecer hoje, para um autor de primeira viagem ser escolhido por dois críticos, a quem ele será grato pelo resto de sua vida.” Pai rico pai pobre audiobook resumo